粉丝越来越操心，播放越来越冷清，人们关注新项目更胜于在播剧红牛配资，2025年的古偶仍在艰难求索。
首先是影视寒冬拉高试错成本，无论成熟流量还是半熟待爆，越来越承受不起扑剧的代价。
这也促使粉丝不断加大投入，砸成倍的钱、操成倍的心。
前者为视频网站撑起了云包场模式，后者则令粉丝“监工”不断前置。
继“路透监工”（在剧集拍摄阶段通过路透掌握妆造状态、拍摄进度等）之后，越来越多流量粉圈试图在艺人接戏、幕后组局方面争夺知情权、话语权乃至掌控权。
这也导致，尽管新剧的能量在不断衰减，关于导演的讨论却始终火热。
尤其近期陆续播出十余部古偶，不止一位演员同时出现在多部剧中，直观的对比给网友们提供了不少谈资。
值得注意的是，有了曾庆杰、知竹“由短到长”被挖掘的先例，加之今年短剧的品质与声量整体提升，短剧导演也被划入了“买股”翻炒的范围里。
无论如何，古装始终是受众与收益最稳定的剧集品类之一，“谁能救古偶”的话题怕是会长长久久地讨论下去。
那么，短剧导演会是一个可行选择吗？
01
2025古偶导演成绩单
古偶导演更新换代并非全无进展。在今年迄今为止播出的30余部古偶中，由港导执导的仅有7部，其中林玉芬的《无忧渡》还是2022年拍摄的积压剧。
唯一一位有两部新作的港导是朱锐斌。
一部是流量小花白鹿的仙侠剧《白月梵星》，一部是陈哲远主演的《一笑随歌》。
两部都是杀青到上线相隔不到一年的新剧，足见朱导在B端地位犹在。
从质量上来说，尽管《无忧渡》的复古风颇受好评，朱锐斌也获赞“审美有进步”，港导的“行活儿”标签还是未被动摇。
陈家霖（代表作《陈情令》《神隐》）的《榜上佳婿》被找到多个穿帮镜头，只能让网友们更期待港导赶紧让位。
余下则是内地导演的天下。
正剧跨界的郑晓龙与杨阳拿捏住了男频古偶需要的质感与腔调，分别拍出了豆瓣7.1的《藏海传》与豆瓣7.5的《凡人修仙传》。
饭圈讨论度极高的导演里，86年的邓科完成了“一人三杀”——男频《大奉打更人》、积压剧《折腰》与的《与晋长安》。82年的尹涛拿出了《仙台有树》《暗河传》、86年的郭虎交出了《念无双》《书卷一梦》，并且双双口碑回升。
《镇魂》导演周靖韬原本在《一念关山》之后猛猛升值，今年新剧《山河枕》却是“抠图感”与慢镜头齐飞，虽没给丁禹兮留下嘲图红牛配资，但也没能贡献凸显其“晋江式演技”的新神图。
不难看出，流水线是古偶的顽疾，但并不与导演的“出身”绑定。
郭虎副手、一同师从林玉芬的任海涛近年开始独立执导，接连两部古偶都“塑料感”满满。
陈宙飞拍得了《夏花》，尝试大型古偶却泯然众人。
本年度上新的古偶导演基本都是内地出身，成绩不一。
由于拍摄期间班底变动，90后的知竹首次参与长剧就拥有了一番代表作《入青云》。88年的杨龙今年凭《雁回时》打入古偶观众视野，镜头美学获赞。《国色芳华》的剧情有人诟病，质感却无人质疑，丁梓光的跨界之旅也算成功。
导演界也有自己的“资源咖”。在这背后，是视频平台与影视公司也在尝试买股年轻导演，推动古偶换血。
优酷扶持的钟青（89年）今年拍摄了腾讯视频的《百花杀》，官宣了爱奇艺的《嫡谋》。为鹅厂拍了不少现偶的沙维琪（84年）下一部是新版《聊斋》。于正除了签约短剧演员，还将爆款横屏短剧《执笔》的导演张之微引入了新剧《玉茗茶骨》。
02
我们需要怎样的古偶导演
今年古偶界出人意料的状况不多，朱锐斌的口碑回升可以算一个。
这位被粉圈冠以“朱大灯”雅号的港导，审美成谜但履历过硬，2018年凭《香蜜沉沉烬如霜》站稳脚跟之后，其魔鬼运镜陆续“祸害”了多个流量明星。由于战绩卓著、“危害”甚广，2023年朱导一度遭到网友“讨伐”。
朱导的情况是如何好起来的？
一来这两年大盘冷清，《惜花芷》在没有古偶流量带动的情况下取得的3818万集均越来越显出含金量。二来，经过几番内卷迭代，网友们对氛围感导演在一定程度上祛魅，古偶消费稍稍回归理性。又或者说，更加具体和细化。
10月，《一笑随歌》与《入青云》播得各有千秋。
《一笑随歌》是“会讲故事”的胜利，在观众对长剧不易入场、却容易流失的市场下，在古偶元素排列组合的情况下，能够将故事讲得并不乏味，节奏爽利、人物完整，足以令大家对朱锐斌高看一眼。
当然还有一点，李沁出道十几年，观众对其比较熟悉。在不同类型的作品中，她的颜值状态都比较稳定。因而该剧天然跳过了“拍人好不好看”的话题，令讨论得以专注剧情。
《入青云》则与之相反。主演卢昱晓颜值上限高、下限低，天然与导演拍人能力的话题绑定。这就与古风摄影起家，相传能够通过打光与后期给演员重新捏脸的知竹是另一种意义上的绝配。《入青云》首播时，“知竹镜头下的卢昱晓VS郭敬明镜头下的卢昱晓”扛起了很大一部分热度。
但《入青云》并不完全是“会拍人”的胜利，更是“会谈恋爱”的胜利。在设定本身就经不起推敲的情况下，该剧在仙侠方面没有多大野心，而是踏踏实实拍好了“CP二人转”。恋爱过程清晰细致，情欲戏份量大管饱，还符合女观众期待的“女凝”，唯美撩人，从而至少在某一个维度上实现了内容创新与满足观众。
总体来说，什么样的导演算是好的古偶导演，取决于古偶的捧人流程。
剧爆人爆是最传统也最理想的状况，然而，抖音追剧与CP造星才是现实。
此外，随着B站在长中短视频之间进行取舍，安利鉴剧的功能逐渐转向抖音、小红书。而短视频有自己的语法，想要制造爆款切片，创意与爽感是核心奥义。
侣皓吉吉、曾庆杰、杨龙这类巧思多的年轻导演在这种环境下无疑是讨巧的，在构图与衔接上的设计常常能转化为短视频喜爱的“镜头美学”、“百万转场”，实现有效传播。
03
谁会是下一个知竹
某种意义上，正是这种短传播环境在呼唤短剧导演。
短剧导演驾驭完整长篇故事的能力虽然不能保证（当然，长剧导演讲故事温吞水的也大有人在），但在CP互动与镜头巧思方面可谓久经磨练、专业对口。
一方面，短剧本身篇幅短小，到今年才真谈得上明星效应，女频短剧如果二人转拍的不好，就失去了最核心的卖点。
另一方面，短剧常年依靠短视频，是否有令人印象深刻的画面、能在信息流中一举抓住用户的注意力，可以说直接与收益相关。
而随着短娱成型，除了演员明星化，短剧厂牌与主创也逐渐被人认识。
像《好一个乖乖女》《家里家外》《盛夏芬德拉》热播期间，在剧集本身出圈、营销及时跟进的情况下，导演诗帆、杨科南、张大马也都迎来一轮媒体曝光，让外界一览短剧导演的“方法论”。
值得一提的是，女频短剧名导里，女性占比明显高于男性。
如上文提到的诗帆、四格，《野草疯长》《春夜染明月》导演、编导一体的张张，《云渺》系列的导演马雨晨，专攻离婚赛道的安奈，擅长青春校园题材的吴夏帆等。
至于为什么会出现这种迥异于长剧的情况，一来新的内容赛道存在红利期，给到许多年轻创作者机会，不必像传统影视行业一样慢慢熬，女性导演亦可一展身手。其中很多人甚至没有传统影视经历也并非科班出身，而是其他部门跨界，或者像知竹一样从摄影师、UP主自学成才。
二来，正如网友所言，女性导演更懂女性观众想看什么。男性导演拍女频短剧，好一些的是不甘于偶像剧，总想注入些现实主义；坏一些的则是审美不足，选角不当、拍人粗糙，对虐女情节不加修正，在情欲戏份的处理上偏男凝，令女性观众不适。
而女性导演在年龄、背景上与女频观众相差不大，价值表达，对情欲戏份的处理，包括对一些比较极致CP设定的影视呈现上，都更容易命中观众嗨点，达到同频。
但短剧导演从竖屏短剧直接跳到长剧显然风险较大，横屏中剧是一个很好的检验方式。
专业积淀不够的，还有掌控不了更长篇故事与更大规模剧组的，在这一关就容易倒下。像凭快手短剧成名的导演周潇，拍横屏中剧就显得审美过于网红，再无出圈作品。
从结果看，有过横屏经历的导演更容易发挥稳定。
曾庆杰最初拍过分账剧，而今年比较突出的横屏中剧导演中，《鹅绒雪》《以她之韧》导演陈未衾当年是少数专攻女频的网大制片人，被于正挖掘的张之微则有过电影经历。
流动与焕新，从来都是剧集行业保持活力的关键。
短剧市场三个月便迭代一轮流行风向，长剧更需主动破局。
作者：顾韩
来源：娱乐硬糖红牛配资
创通网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
